元曲韵律初探
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唐诗宋词再加元曲，古典文学的三大瑰宝。
一、元曲的简要认识
元曲是格律诗和词的继承与发展，是元代的文人在继承与运用传统诗词体制的过程中，独辟蹊径，独树一帜开创的一种“新兴”文学体裁；元曲的最大特点在于宗格律，而不唯格律；大部分元曲是由“词”演化而来，但它打破了格律诗、词主要以文言词语为基础遣词构句的模式，大量的采用当时比较流行的口语，俚语方言无一不是作者的素材，这也使得元曲更加平民化、通俗化；也正因为如此，这支文学殿堂里的奇葩，就像昙花一现般的随着元王朝的灭亡而销声匿迹；几百年来很少受到重视；正如《四库全书》序言里所说：“元人小令，其言近雅者，亦间附之”，可见，直至清朝，人们一直认为元曲是俗文学，难登大雅之堂；直到近代著名学者王国维《宋元戏曲史》的问世，沉寂了几百年的元曲文化才算真正受到重视。王国维称道元曲是“于新文体中自由使用新语言”，可谓是给元曲做了相当准确的注脚。
一般我们所说的元曲，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。元曲和词一样，有一定的格式和韵律，但元曲在规定的定格句式之上，可以添字或减字；我们知道，词也有添字或减字的变体格，如“添字采桑子”、“减字木兰花”等，不同的是，词的添字格一般为“叠用”，并且，添字、减字格也成为定式，不能随意更改；而元曲的添字、减字随意性较大，也不另形成定格；而且，元曲的添字减字一般为“衬字”或“虚字”，多为起强调语气作用的字词；如伯颜的[喜春来]：“金鱼玉带罗襕扣，皂盖朱幡列五侯，山河判断在俺笔尖头。得意秋，分破帝王忧。”[喜春来]的定格句式为：七七七、三五；此曲的第三句要表明的意思是“山河判断笔尖头”，但作者加上了“在俺”两个字，起到了定语的作用，谁才可以“笔尖头”“判断山河”？是“我”！把作者大权在握，不可一世的霸气表现得淋漓尽致；所以，笔者认为元曲的“衬字”并非可有可无，它是当时作者们比较喜欢的一种修辞手法。虽然有些作品大量的使用了虚字，但读来不会让人觉得累赘或生厌，正所谓“不以辞害文”，这也是元曲独有的特点；
转自：
雨后池塘
（www.yuhou.com）
二、元曲的韵律
很多初学者认为元曲的韵律无从下手，一个曲牌有多种格式，加上元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范，很多在当时属于同一韵部的字词，在今天读来根本不合辙，而今天读来合辙押韵的字词，在韵书里有不属同一韵；这种情况，对初学这是相当普遍的棘手问题；笔者认为，读古诗词，有条件的话，当然是准备工具书最好；如果手头没有相应的工具书，就需要多度，多看，古人讲“书读百遍，其意自见”如刘禹锡的《乌衣巷》“乌衣巷口夕阳斜”中的“斜”字，我们今天读“xie”，但旧读“xia”，在这里就只能读“xia”，否则就不押韵；再如马致远的[蟾宫曲]“叹世”“咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何，醉了由他。”中 “醉了由他” 的“他”字，应读“脱”而不能读“ta” ；
关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
三、十八个元曲曲牌的韵律试注
下面所列十八个元曲曲牌，是笔者以《四库全书》中《御制词谱》范本，并结合《全元曲》和《元曲三百首》中的作品，经筛选后辑录的，由于本人学力所限，其中的谬误和欠缺在所难免，之所以大胆贴出来，一是给初学者提供一个学习方法，一是谋求方家的批评指正；再次，笔者先谢谢大家！
曲谱凡例：
1、 各曲第一篇示例多为《四库全书》中所载，这部分作品一般比较接近“词”的律体；笔者在辑录时，未加任何修改；凡在元曲中有相同曲牌，且又与“示例” 差异较大，比较能反映元曲特点的作品，参照“示例”的平仄韵律，以“变格”的形式列于目下；
2、 凡《四库全书》所载作品与《全元曲》《元曲三百首》所载有出入的，也在“示例”下加以说明；以便参考；
3、 中凡平声字用“○”表示；仄声字用“●” 表示；押平声韵用“△” 表示；押仄声字用“▲” 表示；应用平声也可用仄声的字用“☉” ；应仄可平的用“◎”表示；属于在定格句式之外的“衬字”用“☆”表示；
4、 又与笔者学力有限，再加上未经详细考证，本文中的观点，“示例”及标注都难免存在谬误，或以偏概全的论点，还望朋友们多提宝贵意见，再一次谢谢大家！
（一）、庆宣和 此元人小令，亦名《叶儿乐府》。即元曲所自始也。元张可久《小山乐府》，自注双调。按《唐书•礼乐志》，双调乃夹钟之商声也。《元曲三百首》注定格句式为：七四、七二二。
庆宣和 单调二十二字，五句三平韵、两叶韵 张可久
云影天光乍有无，老树扶疏。万柄高荷小西湖，听雨，听雨。
○●○○●●△，●●○△。●●○○●○△，●叶，●叶。
变格一【庆宣和】关汉卿
算到天明走到黑，赤紧的是衣食。凫短鹤长不能齐，且休题，谁是非。
☉●○○●●△，●●☆☆○△。◎●☉○●○△，☆☉叶，☆●叶。
变格二双调【庆宣和】张养浩
参议随朝天意可，又受奔波，绰然谁更笑呵呵。倒大来快活，倒大来快活。
☉●○○◎●△，●●○△，●◎○○●○△。☆☆☆●叶，☆☆☆●叶。
大小清河诸锦波，华鹊山坡，牧童齐唱采莲歌。倒大来快活，倒大来快活。
●●○○●●△，●●○△，●◎○☉●○△。☆☆☆●叶，☆☆☆●叶。
（二）、凭栏人 此词第二句用仄韵，结作三字两句，与邵词小异。按，元人小令，俱叶北音，所谓中原音韵也，与古韵三声叶者微不同，盖三声叶只平上去三声，若中原音韵，则入声作平，无所不叶也。《元曲三百首》注做越调曲牌，句式为：七七、五五；
凭栏人单调二十五字，五句三平韵、一叶韵 倪 瓒
客有吴郎吹洞箫，明月沉江春雾晓。湘灵不可招，水云中，环佩摇。●●○○○●△，○●○○○●叶。○○●●△，●○○ ○●△
（《元曲三百首》末句不断句）
变格一凭栏人乔吉 越调，二十四字。
香篆
一点雕盘萤度秋，半缕宫奁云弄愁。情缘不到头，寸心灰未休。
●●○○○●△，☉●○○○●叶。○○●●△，●○○●△
变格二【凭栏人】刘君锡（庞居士误放来生债.第三折）
天际残霞几缕裁，水映天心有如那霞衬彩。恰才个船随着海岸开，抵多少烟波风送客。
◎●○○☉●△，☉●○○☆☆☆○●△。☆☆☆○○☆☉●△，☆☆☆◎○○●●
（三）、梧叶儿《元曲三百首》注作商调曲牌，句式为：三三五、三三三七；
梧叶儿 单调二十七字，七句五平韵 张可久
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥。扇面儿，潇湘暮秋。
○○●，○●△，●●●○△。○○●，○●△ ●○△。●●○，○○●△。
变格一： 单调三十二字，七句五平韵 张可久
花垂露，柳散烟，苏小酒楼前。舞队飞琼佩，游人碾玉鞭。诗句缕金笺，懒上苏堤画船。
○○●，●●△，○●●○△。◎◎○○●，○○●●△。⊙●●○△，●●○○●△。
变格二： 单调三十七字，七句四平韵、一叶韵 张可久
乘兴诗人棹，新烹学士茶，风味属谁家？瓦甃悬冰箸，天风起玉沙，海树放银花。秋厌拥，
◎●○○●，○○●●△，○●●○△？●●○○●，○○●●△，●●●○△。○●●，
蓝关去马。
○○●叶。
（四）、寿阳曲 《太平乐府》注：双调。一名《落梅风》。 此亦元人小令，平仄韵互叶者，其可平可仄悉参谱内二词。《元曲三百首》注句式：三三七、七七；
寿阳曲 单调二十七字，五句一平韵、三叶韵 张可久
东风景，西子湖，湿冥冥，柳烟花雾。黄莺乱啼蝴蝶舞。几秋千，打将春去。
○○●，⊙●△，●○○，●○○叶。○○●○○●叶。◎⊙⊙，●○○叶。
变格一： 单调二十八字，五句四仄韵 张可久
弹初罢，酒暂歇。醉诗人，满山红叶。问山中，许由何处也？剩猿啼，冷泉秋月。
○○●，●●▲。●○○，●○○▲。☆○○，●○○●▲？●○○，●○○▲。
• 此词全用仄韵，其第四句八字，较“东风景”词添一衬字。
变格二： 单调三十二字，五句一平韵、三叶韵 张可久
载酒人何处？倚阑花又开。忆秦娥，远山眉黛。锦云香，鉴湖宽似海。还不了，五年诗债。
☆☆○○●？☆☆○●△。●○○，●○○叶。●○○，●○○●叶。○●●，●○○叶。
• 此与“弹初罢”词同，惟第一、二句各添二衬字。
（五）、天净沙 《太平乐府》注：越调。无名氏词有“塞上清秋早寒”句，又名《塞上秋》。《元曲三百首》注句式：六六六、四六；
天净沙 单调二十八字，五句四平韵、一叶韵 乔 吉
一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来梦中，争如无梦，那时真个相逢。
○⊙⊙●○△，●○○●○△，●●○○●△，⊙○⊙叶，●○○●○△。
此亦元人小令。第四句叶一仄韵。《老学丛谭》有无名氏词二首，正与此同。谱内可平可仄，即参后词。
变格一： 单调二十八字，五句三平韵、两叶韵 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道凄风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
⊙⊙●●○△，●○○●○△，●●○○●叶，◎○⊙叶，●○○☆○△。
此词第三、四句，俱叶仄韵。按，孟昉词十二首，其十首俱与此同。惟一首起句“七十二候环催”，七字、十字俱仄声。又一首，第四句“风高露下”。风字平声，露字仄声。《四库全书》“小桥流水人家”句作“小桥流水平沙”，此处依较为广泛流传的“人家”；
（六）、干荷叶 元刘秉忠自度曲。属南吕宫，取起名三字为调名。又名《翠盘秋》，原为以“干荷叶”起兴的民间小曲；句式：三三五、三三七五；此亦元人小令，平仄韵互叶。刘作三首皆然。
干荷叶 单调二十九字，七句四平韵、两叶韵 刘秉忠
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜一番霜。寂寞在秋江上。
○○●，●○△，●●○○叶。●○△，●○△，○○●●●○△。●●☆○○叶。
• 《四库全书》“寂寞在秋江上”句无“在”字，据《元曲三百首》及《全元曲》补。
变格一： 单调三十字，七句四平韵、两叶韵 刘秉忠
干荷叶，映枯蒲，柄折难擎露。藕丝芜，倩风扶，待擎无力不成珠。难盖宿，滩头鹭。
○○●，●○△，●●○○叶。●○△，●○△，●○○●●○△。☆●●，○○叶。
（七）、喜春来：中吕宫。《元曲三百首》注：又名[阳春曲]、[喜春风]、[惜芳春]；句式为：七、七、七、三、五；
喜春来 单调二十九字，五句两叶韵、三平韵 周德清
闲花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥，绿窗蝶梦觉来迟。谁唤起，帘外晓莺啼。
○○●●○○叶，●●○○●●△，●○●●●○△。●●叶，○●●○△。
变格一：喜春来 伯颜
金鱼玉带罗襕扣，皂盖朱幡列五侯，山河判断在俺笔尖头。得意秋，分破帝王忧。
○○●●○○叶，●●○○●●△，◎○●●☆☆●○△。●●叶，○●●○△。
（八）、金字经 《太平乐府》注：南吕宫。《元史•乐志》说法舞队，有《金字经》曲，一名《阅金经》。《元曲三百首》注句式：五五七、一、五、三五；
金字经 单调三十一字，七句五平韵、一叶韵 张可久
水冷溪鱼贵，酒香霜蟹肥，环绿亭深掩翠微。梅。落花浮玉杯。山翁醉，笑随明月归。
◎●○⊙●，●○○●△，○●○○◎●△。△。●○⊙●△。○○叶，●○○●△。
变格一：宿邯郸驿 卢挚
梦中邯郸道，又来走这遭，须不是山人索价高。时自嘲，虚名无处逃。谁惊觉，晓霜侵鬓毛。
◎●○☉●，●○☉●△，☆●☉○○◎●△。☆☆△，◎○☉●△。○○叶，●○○●△。
（九）、平湖乐 《太平乐府》注：越调。金词名《平湖乐》，取王恽词“人在平湖醉”句也。元词名《小桃红》，取无名氏词“宜插小桃红”句也；亦名《采莲词》，取《太平乐府》“采莲湖上采莲娇”句也。《元曲三百首》注又名[小桃红]，定格句式：七五七、三七、四四五；
平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵 王 恽
安仁双鬓已惊秋，更堪眉头皱。一笑相逢且开口，玉为舟，新词淡似鹅黄酒。醉扶归路，
⊙○○●●○△，◎●○○叶。◎●○○●○叶，●○△，⊙○◎●○○叶。◎○⊙●，
竹西歌吹，人道是扬州。
◎○⊙●，⊙●●○△。
• 此金人小令，犹遵古韵，以本部平、上、去三声叶者。若元词此调，则依《中原音韵》平、上、去、入四声，别部北音，无不叶矣。词与曲之分，正于此辨之。 后段第一句，王词别首“凌波幽梦谁惊破”，幽字平声。《太平乐府》词，后段第三、四句“诗筹酒令，不管翠眉颦”，酒字、不字俱仄声。其余平仄，见下所采二词。
变格一： 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句三叶韵、一平韵 张可久
飞梅和雪洒林梢，花落春颠倒。驴背敲诗暮寒峭，路迢迢。相逢不满疏翁笑。寒郊瘦岛，
○○○●●○△，○●○○叶。○●○○●○叶，●○△，○○●●○○叶。○○●叶，
尘衣风帽，诗在灞陵桥。
○○○叶，○●●○△。
• 此与王词同，惟后段第二、三句，多叶两韵异。 按，张可久《小山乐府》十二首，后段第二、三句，莫不叶韵。如“红衫旧腔，花钿新样，封寄柳枝娘”，又“今番瘦了，多情知道，宽尽翠裙腰”是也。乔吉词“春风告示，梅花资次，攒到北边枝”，又“蒲葵策勋，桃花风韵，凉渗小鸟巾”亦然，但腔字、勋字用平韵，小异。
变格二：双调四十三字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵 王 恽
采莲人语隔秋烟，波静如横练，入手风光莫流转。共留连，画船一笑春风面。江山信美，
●○○●●○△，○●○○叶，●●○○●○叶。●○△，●○●●○○叶。○○●●，
终非吾土，何日是归年？
○○○●，○●●○△？
• 《四库全书》本“何日是归年”句作“问何日是归年”，今据《元曲三百首》改；
（十）、殿前欢 《太平乐府》注：双调。一名《凤将雏》。《元曲三百首》注又名[凤引雏]、[燕引雏]、[小妇孩儿]；句式：三七七、四五三五、四四；
殿前欢 双调四十二字，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵 张可久
水晶宫，四围添上玉屏风，姮娥碎剪银河冻，搀尽春红，梅花纸帐中，香浮动，一片梨
●○△，◎○⊙●●○△，⊙○◎●○⊙叶，⊙●○△，○○●●△，○○叶，◎●○
云梦。晓来诗句，尽出渔翁。
○叶。◎○⊙●，◎●○△。
• 朱子有云：古乐府，只是诗中间添却许多泛声，后人怕失了那泛声，逐一声添个实字，遂成长短句，今曲子便是。按朱子所云，为诗之变而为词也。若词变而为曲，则又就长短句之泛声，添上实字。如元人之过曲，有与词同一调名而字句不同者，盖以虚声多，而音节异也，其流为衬字之杂，即一调中亦多寡不一。如《殿前欢》、《水仙子》，衬字不拘，知音者可以类推。 张词别首，前段第二句“莲花白酒绿荷杯”，莲字平声，白字仄声；第三句“起来搔首人独自”，起字、独自俱仄声，搔字平声；后段第三句“花底佳人醉”，花字平声；第五句“凉月纤纤”，凉字平声。谱内可平可仄据此，其余参校下词。
变格一：双调四十四字，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵 张可久
叹诗癯，十年香梦老江湖，笙歌又是钱塘路，往事何如，青鸾写恨书，红锦题青疏。翠
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馆酬春，桃花结子，乳燕将雏。
●○○，○○●●，●●○○。
• 此与前词同，惟后段第二句多二字，作五字句异。《小山乐府》中，此调甚多，衬字各异，录一、二体，可概其余。
变格二：八葫芦 卢挚
酒杯浓，一葫芦春色醉山翁。一葫芦酒压花梢重，随我奚童。葫芦干兴不穷，谁人共，一带
●○△，☆○○●●●○△，☆○○●●○○叶，☉●○△。○○☆●●△，○○叶，◎●
青山送。乘风列子，列子乘风。
○○叶。◎○⊙●，◎●○△。
十二、水仙子 唐教坊曲名。《太平乐府》注：双调。又名[湘妃怨]；句式：七七七、五七、三三四；
水仙子 双调四十二字，前后段各四句，三平韵、一叶韵 张可久
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人，秋风昨夜愁成阵，思君不见君。缓歌独自开尊。灯
⊙○◎●●○△，◎●○○●●△，⊙○◎●○○叶，⊙○◎●△。◎○◎●○△。○
挑尽，酒半醺，如此黄昏。
○叶，●●△，⊙●○△。
• 张可久《小山乐府》中，此调凡十余首，自四十二字起，至五十一字，衬字递增，长短不一，盖元人小令之渐流于曲者，故不多录。 张词别首，前段第一句“席间谈笑欠佳宾”，席字仄声；第三句“玉波流暖迎兰棹”，玉字仄声，流字平声；第四句“可怜辜负春”，可字仄声，辜字平声；或作“香尘随去马”，换叶仄韵；后段第一句“孤山谁弟逋魂”，谁字平声。谱内可平可仄据此，余参下词。
变格一：双调四十四字，前段四句三平韵、一叶韵，后段四句三平韵 倪 瓒
东风花外小红楼，南浦山横翠黛愁。春寒不管花枝瘦，无情水自流。 檐前燕语娇柔，
○○○●●○△，○●○○●●△。○○●●○○叶，○○●●△。 ○○●●○△，
惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。
○○○●，○○●△，●●○△。
变格二：和卢疏斋《西湖》 马致远
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过
○○○●●○△，◎●○○●●△，⊙○◎●○○叶。☆⊙○◎●△。◎○◎●○△。☆☆
雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。可喜杀睡足的西施。
☆○○●，☆☆☆●●△，☆☆☆⊙●☆○△。
变格三：讥时 张鸣善（选）
铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。胡言乱语成时用，大纲来都是烘，说英雄谁是英雄？五
○○○●●○△，◎●○○●●△，⊙○◎●○○叶。☆⊙○◎●△。◎○◎☆●○△？☆
眼鸡岐山鸡凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水作熊。
☆☆○○○叶，☆☆☆○○●△，☆☆☆●●○△。
东村饮罢又西村，熬尽旧家老瓦盆。醉归来山寺里钟声尽，趁西风驴背稳，一任教颠倒了纶
○○○●●○△，◎●○○●●△，☆⊙○◎●☆○○叶。☆⊙○◎●△。☆☆◎○◎●○
巾。稚子多应困，山委必定盹，多管是唤不开柴门。
△？○○☆○叶，○○☆●△，☆☆☆●●○☆△。
（十三）、忆秦娥 元高拭词注：商调。 按，此词昉自李白，自唐迄元，体各不一。要其源，皆从李词出也。因词有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》，更名《秦楼月》。苏轼词有“清光偏照双荷叶”句，名《双荷叶》。无名氏词。有“水天摇荡蓬莱阁”句，名《蓬莱阁》。至贺铸始易仄韵为平韵。张辑词，有“碧云暮合”句，名《碧云深》。宋媛孙道绚词，有“花深深”句，名《花深深》。
忆秦娥 双调四十字，前后段各四句，三仄韵 倪 瓒
扶疏玉，蟾宫树影阑干曲。一襟香雾，几枝金粟。 姮娥镜掩秋云绿，无端风雨声相续，
○○▲，○○●●○○▲。●○○●，●○○▲。 ○○●●○○▲，○○○●○○▲，
不须澄霁，为沽醹醁。
●○○●，●○○▲。
（十四）、木 笪 唐《教坊记》有《木笪》大曲，宋修内司所刊《乐府浑成集》亦有《木笪》曲名，周密《齐东野语》以为此音世人罕知。今《太平乐府》有白朴《乔木笪》词一套，疑其遗制。因《太和正音谱》采其首作，亦录以备一体，或名“乔木查”者误。
木 笪 双调五十一字，前后段各五句，四仄韵 白 朴
海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄然回首处，乱红堆雪。
●○○●▲，○●○○▲，●●○○○●▲。○○○●●，●○○▲。
恰春光也，梅子黄时节，映石榴华红似血。胡葵开满院，碎剪宫缬。
● ○○▲，○●○○▲，●●○○○●▲。○○○●●，●●○▲。
（十五）、折桂令 《中原音韵》注：北曲双调。一名《秋风第一枝》，又名《天香引》，又名《蟾宫曲》。句式：六四四、四四四、七七、四四四；
折桂令 双调五十三字，前段六句三平韵，后段五句一叶韵、三平韵 倪 瓒
片轻帆，水远山长。鸿雁将来，菊蕊初黄。碧海鲸鲵，兰苕翡翠，风露鸳鸯。 问音信，
●○○，◎●⊙△。⊙●○○，◎●○△。◎○○○，○○●●，⊙●○△。 ◎⊙●，
何人谛当。想情怀，旧日风光。杨柳池塘，随处凋零，无限思量。
○○●叶。●○○，●●○△。⊙●○△，⊙●○○，⊙●○△。
• 元人小令，不拘衬字者，莫过此词，兹择其尤雅者，采以备体，更列减字一体，添字二体，以尽其变。 按，张可久词，前段起句“俯苍波、楼观烟霞”，楼字平声；第三句“歌韵流莺”，歌字平声；第四句“红线幽欢”，红字平声；后段起句“留过客、江山自灵”，留字平声，过字仄声。谱内可平可仄据此，其余参校下二张词。
变格一： 双调五十字，前段六句三平韵，后段五句三平韵 张可久
红尘不到山家，赢得清闲，当了繁华。画列青山，烟铺细草，鼓奏鸣蛙。 杨柳村中卖瓜，
○○●●○△，○●○○，●●○△。●●○○，○○●●，●●○△。 ○●○○●△，
蒺藜沙上看花。生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。
●○○●○△。○●○○，○●○○，●●○△。
• 此与倪词同，惟前段起句，后段起句、第二句，各减一字。
变格二： 双调六十三字，前段六句三平韵，后段十句一叶韵、四平韵 张可久
写黄庭，换得白鹅。旧酒犹香，小玉能歌。命友南山，怀人北海，遁世东坡。昨日春，今
●○○，●●●△。●●○○，●●○△。●●○○，○○●●，●●○△。●●○，○
日秋，清闲在我。百年人，千年调，烦恼由他。乐事无多，良夜如何。去了朱颜， 还再来
●○，○○●叶。●○○，○○●，○●○△。●●○△，○●○○。 ●●○○，○●○么？
△？
• 此与倪词同，惟后段第一、二句，各添三字，第三句以下，多四字一句。
变格三：双调一百字，前段十一句五平韵，后段八句四平韵 白无咎
敝裘尘土压征鞍，鞭丝倦袅芦花，弓剑萧萧。一径入烟霞，动羁怀，西风木叶，秋山蒹葭。
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千点万点，老树昏鸭。三行两行，写长空哑哑。雁落平沙。 曲岸西边，近水湾，渔网纶
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竿钓槎。断桥东壁，傍溪山，竹篱茅舍人家。满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人
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又在天涯。
●●○△。
• 此词一名《百字折桂令》。按，《太和正音谱》所录：“压征鞍鞭袅芦花。弓剑萧萧，一径烟霞。秋山蒹葭，老树昏鸭，雁落平沙。 近水湾纶竿钓槎，傍溪山茅舍人家。红叶黄花，凄凉时候，人在天涯。”实则五十三字，即倪瓒体也。可见元人小令，衬字之多，与宋词不同。
变格四：【双调】折桂令 席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体 虞集
鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲
○○●●○△，●●●△。●●○叶，●●○△。●●○叶，○○●△，☆☆●●○叶。☆
夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如，早赋归欤。
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（十六）、鹦鹉曲 原名《黑漆弩》，又名《学士吟》。白无咎词，有“侬家鹦鹉洲边住”句，故名《鹦鹉曲》。《太平乐府》注：正宫。
鹦鹉曲 双调五十四字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵 白无咎
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中，一叶扁舟。睡煞江南烟雨。觉来时，满眼青
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山，抖擞绿蓑归去。算从前，错怨天公，甚也有，安排我处。
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• 此亦元人小令，采以备体。按，《太平乐府》冯子振和此词三十六首，前段第二句“恰做了白发伧父”，后段起句“故人曾唤我归来”，第二句“逝水看年华去”，俱与此词句法小异。又，前段起句“团团话里禅龛住”，话字仄声；第二句“空桑子伊尹无父”，空字、桑字、伊字俱平声；第三句“坐烧丹忘记春秋”，忘字平声；后段起句“总不如水北相逢”，不字仄声，又“晓钟残红被留温”，红字平声；第三句“恨无题亭影楼心”，亭字平声。俱与此词平仄小异，谱内可平可仄据之。 又，冯词序云：结句“甚也有安排我处”，甚字必须去声字，我字必须上声字，音律始谐，不然，不可歌。按，词句转腔，例用去声，凡句中两仄字相连，或去、上，或上、去，从无两上声字、两去声字者。至去声韵、上声韵，煞尾叠用两仄字，尤不可误。观此可以类推。
• 另冯子振有[鹦鹉曲]39首，均为步白无咎韵，以“住”、“父”、“雨”、“去”、“处”作韵脚，其章法与白曲同，故不另加注韵律；
1.山亭逸兴
嵯峨峰顶移家住，是个不唧溜樵父。烂柯时树老无花，叶叶枝枝风雨。【幺】故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处。
农夫渴雨
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。【幺】恨残霞不近人情，截断玉蜡南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
2.市朝归兴
山林朝市都曾住，忠孝两字报君父。利名场反覆如云，又要商量阴雨。【幺】便天公有眼难开，袖手不如家去。更蛾眉强学时妆，是老子平生懒处。
3.赤壁怀古
茅庐诸葛亲曾住，早赚出抱膝梁父。笑谈间汉鼎三分，不记得南阳耕雨。【幺】叹西风卷尽豪华，往事大江东去。彻如今话说渔樵，算也是英雄了处。
4.兰亭手卷
兰亭不肯昭陵住，老逸少是献之父。过江来定武残碑，剥落刓烟剜雨。【幺】纵新新茧纸临摹，乐事赏心俱去。永和年小草斜行，到野鹜家鸡窘处。
5.燕南八景
芦沟清绝霜晨住，步落月问倚阑父。蓟门东直下金台，仰看楼台飞雨。【幺】道陵前夕照苍茫，叠翠望居庸去。玉泉边一派西山，太液畔秋风紧处。
（十七）、小圣乐 金元好问自度曲，《太平乐府》、《太和正音谱》，俱注双调；蒋氏九宫谱目，入小石调。因词中前结有“骤雨过，打遍新荷”句，更名《骤雨打新荷》。
小圣乐 双调九十五字，前段十句三平韵、一叶韵，后段十句四平韵 元好问
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳，鸣
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蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。
○○叶。●●●，●○○●●，●●○△。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷贫前定，何用苦奔波。命友邀宾宴赏，饮芳醑，
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浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。
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注：此曲《全元曲》与上体有异；录如下：
【双调】骤雨打新荷
绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷香罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。 人生有几，念良辰美景，一梦初过，穷通前定，何用苦张罗？命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
（十八）、声声慢 蒋氏九宫谱注：仙吕调。晁补之词，名《胜胜慢》；吴文英词，有“人在小楼”句，名《人在楼上》。 此调有平韵、仄韵两体，平韵者，以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体；仄韵者，以高观国词为正体。
声声慢 双调九十六字，前后段各九句，四平韵 元好问
林间鸡犬，江上村墟，扁舟处处经过。袖里新诗，买断古木沧波。山中一花一草，也留教
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老子。婆娑，任人笑，风云气少，儿女情多。不待求田问舍，被朝吟暮醉，惯得蹉跎。百尺
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高楼，更问平地如何。朝来斜风细雨，喜红尘，不到渔蓑。一尊酒，唤元龙，来听浩歌。
转自：
雨后池塘
（www.yuhou.com）
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• 此即石孝友词体，惟后段第二句五字，第三句四字异。
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以下为 竹风弄荷韵悠扬 对本文的感受:
备自用。
